"Tiểu thuyết Máu Rắn phát sáng ở cấu trúc tân kỳ, xây cất hàng ngang mà không theo hàng dọc, không theo mô hình kim tự tháp mà đa giác, đa chiều, kết hợp hỗn loạn điên điên với ý thức, chừng như là câu chuyện riêng của Đỗ Hoàng Diệu nhưng huyền ảo hóa với tra vấn cuộc đời của chính tác giả xuyên qua đồng loại và thần chết. Truyện không có một nhân sinh quan mà nhiều nhân sinh quan, không có một trọng tâm rõ rệt vào một vụ án hay vào cái chết của mẹ mà Đỗ Hoàng Diệu treo đồng loạt hàng chục quả cân làm nên chuỗi trọng lực liên tục giăng mắc cài cắm như một chiếc bẫy khổng lồ mà mỗi trang sách là một lối đi quỷ. Cảm giác chung là xã hội là thế giới của dao mác, gai nhọn, bóng ma, đêm tối, huyệt mộ nơi tất cả các sinh vật cùng thất lạc, cùng chết chìm, cùng hoảng loạn, cùng giành giật khát khao mơ ước trong sợ hãi. Tiểu thuyết thành công ở khí hậu, không khí, cách dẫn đưa vào mê lộ, gây ngạc nhiên, gây xáo trộn lý trí của người đọc. Tác giả mở ra liên tục các nhân vật lạ, dồn dập các tình tiết tối ám, các chi tiết không ngừng xuất hiện như một thúng gai ném tung ra sân rồi bắt người đọc lăn lộn bên trên để cảm thấu chua xót, đau đớn và cả giận dữ từ mỗi chiếc gai mật, đang lún từ từ thành dằm. Nhưng cũng chính sự hỗn loạn khiến không có gì tách bạch làm nhấn chìm người đọc, làm ngộp thở, đuối sức, hết hơi khi đọc. Vì Máu Rắn như hàng loạt nhát búa dộng vào màng tang làm người đọc bị đinh tai, ngất ngư. Tuy nhiên, Máu Rắn rất khác thường và chính khác thường này làm nên đặc sắc vì Đỗ Hoàng Diệu vượt thoát ra khỏi cách viết tiểu thuyết hiện thực bình thường. Ngay trên trang giấy, người đọc đã biết mình sẽ đọc lại, vì mỗi một lần sẽ là một phát hiện khác trong vô vàn các mô-týp mà lần đọc thứ nhất không thể thâu nạp hết. Vô vàn các manh mối giữa tiềm thức với ý thức, giữa tố cáo và phục vụ, giữa tình thương mẫu tử và ích kỷ, giữa chà đạp và bi phẫn, giữa ma và người, giữa người và thần linh...Nội dung chồng chất các tương quan phức tạp này sẽ khiến Máu Rắn là dấu mốc trong văn nghiệp của Đỗ Hoàng Diệu. Một Đỗ Hoàng Diệu không còn ngây thơ, mà tinh vi, không còn khơi khơi phóng túng trên trang giấy mà sắp xếp từng hành động cùng suy nghĩ nhân vật; đan kết và kết nối thành một sự rối rắm chủ ý cùng lúc vẫn giữ được bản năng đập phá vất tung quy ước.” (Trần Vũ)
